64前編＆後編(映画)の無料動画フル配信｜DVDレンタルよりオススメ

ミステリー要素よりも人間ドラマが重視されています。物語は重厚でしっかりしてるので、時間ある時にじっくり観ると楽しめると思います。

まず、広報官と県警記者クラブとのやりとりが、イライラさせられつつも、臨場感があって内部にいた作者ならではの描写だなと感心させられました。情報をどのようにどこまで開示するか、緊迫したやりとりや駆け引きが繰り広げられた上で様々なメディアで報じられているのかと思うと、普段わたしたちが目にしている様々な事件の報じられ方にも思いを巡らせてしまいました。なかなか普段スポットが当たらない部分で、あのようなドラマがあるというところが、まず見ごたえがありました。そして、本題となる誘拐事件に関しては、被害者の父親の無念、そしてミスを犯し被害者死亡の引き金をつくってしまった者の無念、関わった様々な人間の心理描写、やるせない思いが交錯し、とても息苦しく感じました。しかし最後まで見届けなければという思いがわいてきました。作品全体として、役者の熱演が光り、とてもリアルな物語として入り込んで見ることができます。未解決事件という大きな筋があると同時に、登場人物が抱える家族問題や、部署や立場によっての対立なども平行して描いているため、何層にもなる重厚なつくりとなっており、一緒にみた人同士で考察するというのもとても楽しい時間になります。

昭和が平成に変わる昭和64年は7日間しかない。その7日間に発生した女児誘拐殺人事件、14年が経過し間もなく時効を迎えようとしている平成14年が舞台となってります。お話にはいくつかのエピソードがあります。テーマの女児誘拐事件そのものと遺族のその後、主人公三上刑事は現在は県警広報室の広報官ですがあることにより県警記者クラブと対立します、三上刑事自身が娘が家出したまま行方不明であるという問題を抱えています。また、県警組織の隠蔽の体質、県警と警察中央との対立構造など。前半はそれぞれの事象が、関係のないように進みますが、話が進行するに従い、互いに糸のように絡み合い、影響しあうとい話の作りが巧妙です。特に、過失致死の交通事故を起こした被疑者を匿名で発表したことに端を発する、三上と記者クラブの衝突は迫力があり、それぞれの立場で主義を貫こうとする姿は、もし現実の世界もそうであるなら、すごい世界だなと感じました。また、女児誘拐殺人の遺族への警察庁長官の慰問の取材を記者達がボイコットにされ、三上が部下の助けを借りてその課題を解決するあたりが、前半の見せ場でしょうか。以降、後半では14年前の女児誘拐殺人事件のコピーキャットの発生、14年前の事件が解決に向けて大きく動き出していきます。

かつて刑事部の刑事としてロクヨンの捜査にもあたった三上義信は、現在は警務部の広報官として働きながら記者たちと上層部の間で神経をすり減らしている姿を佐藤さんが見事に演じていたと思います。昭和64年に起こった誘拐事件の犯人が捕まっていないことで、遺族だけではなく事件に関わった人々がそこから抜け出せなくなっている姿が、俳優さんたちの熱演で伝わって来ました。この映画を見るまで記者クラブのことは知っていましたが、その実態はあまり知りませんでした。佐藤さん演じる広報担当と記者のやり取りが迫力があり目が離せなくなってしまいました。登場人物の心情がしっかりと描かれており、佐藤さん演じる三上が警察という組織と個人の想いの中で苦しんでいる姿が画面を見ているだけで伝わって来ました。家族の描き方も見事で、登場している家族もそれぞれきちんと描かれておりその葛藤が伝わって来ました。なにがこの誘拐事件の裏に隠されているのかもずっと気になりながら見ていました。出演している俳優さんたちがとにかく豪華なので、一度にこんな豪華な俳優さんたちを見れるだけでも幸せな気持ちになりました。前編を見た後にすぐに後編が見たくなるそんな作品でした。

お正月とはいえどこか手放しで「おめでとう」と言いにくい心情があったあの7日間。おとそ気分の片隅で若干の緊迫感があったあの7日間。なかったようになっているかの7日間。昭和64年にはどうしてもそんなイメージがあります。その昭和64年に起きた誘拐殺人事件の時効をひかえた警察と、記者クラブと、被害者周辺の人たち。全員が主役級のキャストはとにかく豪華で、それだけにそれぞれの思いがてんこ盛りになった状態からの後半でした。事件報道には約束事があります。それは被害者や弱者を守るためのものです。それが時として「正義」の名の下に、スクープと言われるものになる。その時、被害者の安全は守れるのか。バランスを書いた報道の姿勢に疑問を投げかける意図もあったのでしょうか、あまりにも記者クラブの描き方がガラが悪く苦笑いする部分もありましたが、佐藤浩市さん演じる主人公の葛藤ややりきれない思いを、見ている側も同じように感じられる仕掛けとしておういう演出にしたのではないかと思うことにします。これだけ長い作品なので、監督の思い入れも大きかったのでしょう。ラストに向けては、くどいほどの展開ではありますが、「犯人はまだ昭和にいる」というセリフの意味ががここにあるのではないかと思います。

時効間近のロクヨンについて警察庁長官が視察に訪れることが決まり、三上が被害者の家に許可を取るために行く姿が切実で佐藤さんの演技が凄く悲しい気持になりました。被害者の父が訪問を拒否するのは当然の気持ちだと感じました。幸田もずっと真実を隠し続けて苦しんで来たことが分かりました。しかし、警察が幸田のことをずっと監視していたというのは辛過ぎるなと感じました。幸田だけではなく、元ロクヨン自宅班の日吉が自分の失敗だと思いそのことを隠さなければいけない罪悪感から引きこもりになってしまっている姿も泣けて来ました。しかし一番、衝撃だったのは父親が公衆電話から電話帳を見て１４年間犯人を捜すために電話をかけ続けていることでした。１４年してやっと犯人と思われる声を聞いた時に父親が泣き崩れるシーンはあまりに凄く心から離れないシーンです。実力派の俳優さんが勢ぞろいしており、どのシーンにも心が動かされました。重厚な雰囲気で映画が進み犯人が捕まり責任を感じて、引きこもっていた日吉が出て来たシーンがとても感動しました。警察権力や隠ぺいなど考えされるシーンが多くありましたがどのシーンにも重みがあり身動きも出来ないほど夢中で見ていました。

映画「64-ロクヨン-(前編＆後編)」について私の感想をお話しします。
率直に、人の苦しみやそれによる恨みは連鎖し、そして苦しみを与えたものには同じ苦しみが戻ってくるんだな、そう思いました。そして、どんなに普通に生きている人達もその生きる過程で人から大きく傷つけられ、大事なものをうばればその人生は大きく崩壊し、そして時にその人はその恨みをもとに犯罪者になることもあり得る、そんな人の弱さのようなものを感じてしまう作品でした。そしてもう一つは組織の中で生きる難しさを改めて見せつけられる作品でもありました。警察内、マスコミ、自分が思った方向にもっていきたくても周囲がそれを許さず、時としてそれが人の運命すら翻弄してしまうようなことすらある。私もこれほどシビアではないですが組織の中で生きる人間、会社の方針や世の中の動向、想定もしないことで振り回され、思うようにいかず、そして人を傷つけ、恨みを生むことすらある。そんな人生の嵯峨のようなものの中で人はどう生きるべきか？などを見ている間に感じてしまいました。私は自身の生き方や進め方に迷ったときに見る映画がありますが、この作品もその一つです。いまだにこれを見ながら悩むことがある、そんな作品です。

原作を知らずに今作を見ると原作の世界観をそのまま再現されているシーンがほんとんどなので、見ていて分からないことや疑問に思うことだらけとなってしまいますので、必ず原作本を見てから映画をみることをお勧めいたします。また、どちらか一方を見るのではなく前編・後編両方を見ないと内容が見えてこず何を見ていたのか分からなくなります。警察が舞台となる小説が原作とされている今作でありますが、警察関係者あるいは、マスコミ関係者でなければしらない知りえない事実がふんだんに盛り込まリれおり、記者クラブとは何なのかをよく知るにはよい映画であったと思います。昭和に起きた1つの未解決事件を巡り、奮闘する人間たちのヒューマンドラマが描かれており、シーンが進むにつれてハラハラ・ドキドキな展開が待ち受けており、前編・後編とある長編作になっておりますが見ていて飽きの来ない映画でありました。私なりの見どころとしては、多くの大物俳優さんから今話題を集めている若手俳優さんまでを総動員しての撮影となっているところです。若手俳優さんと大物俳優さんたちをごちゃまぜにすることで、起きた化学反応により、より一層作品に深みが増していたように感じました。

昭和64年というテーマで、今では絶滅したと言っていい身代金目的の誘拐事件を扱っていて興味深いです。最初のほうに出てくる無言電話など、単なる要素に過ぎないと思っていた部分が最後のほうで重要なファクターだったことが明かされて、そのトリックというか執念にドキッとします。子を持つ親でありながら警察一筋だった主人公を演じる佐藤浩市の演技が素晴らしく、寡黙で無表情でありながら一瞬垣間見せる感情があふれる瞬間の勢いがありこっちまで引き込まれます。自らも娘が失踪してしまったという過去を抱えながら誘拐捜査に関わる葛藤も感じます。全体的に登場人物が昭和末期にどこにでもいそうだった地味な人物で、それが誘拐事件をきっかけに人生が狂ってしまったことを感じさせます。
世間では昭和から平成に変わって新しい時代に移行して前に進んでいるのに、誘拐の被害者、捜査に関わった刑事たちだけがずっと昭和に取り残されている感じがすごくむなしくてグッときます。登場人物の人間ドラマ、警察組織の闇、サスペンス性、どれをとってもおすすめできる映画です。前編後編に分かれていて長い映画ですが、ポイントポイントで進展があり、一度見始めると中だるみを感じることなく最後まで一気見できます。

映画『64-ロクヨン-(前編＆後編)』を見て感じたのは、よくこれだけの大物俳優・女優を集めたなということです。普通に映画やドラマなどで主役級の俳優や女優さんが、普通に脇役として出演していること自体が見ていて凄いなと思いました。それぞれ自分の個性を十分発揮して演技している様子が見て取れて、俳優さんや女優さんたちの演技の戦いの場でもあるのかなと思いました。ストーリー自体も謎が多く、その謎を追いかけるだけでも十分楽しめる映画だと思います。撮影もかなり大掛かりなものが多く、街全体を貸切って撮影されていたり、この作品に込める製作者の意気込みの強さが感じられました。この映画の凄いなと思うところは、出演している人物それぞれがストーリーに関する事件の他に自分の生活面で何らかの問題を抱えていることです。仕事で謎を追いかけて、私生活でも選択を迫られるという設定がこの作品をより奥の深いものにしているなと感じました。主人公が事件の真相にたどり着こうとすると邪魔が入るという設定は、視聴者に事件の裏側にある犯人以外の人物が関わっていると疑わせるような設定も、ストーリーをより面白くしているなと思いました。主演の佐藤浩市さんの目で演技するメジカラはさすがだなと思います。

ザ・邦画のサスペンス映画。とにかく俳優陣が豪華です。佐藤浩市さんがとても渋くて適役ですね。警察関係の専門用語が多用されており、難しい部分もあったのがネックでしたが、それでも十分楽しめました。前編は少し退屈に感じられましたが、展開がしっかりしていたため、後編からはあっという間に観れてしまいます。前編で張られた伏線も後編でしっかり回収してくれるので見ごたえがありました。舞台設定も絶妙で、昭和のエモーショナルさが良かったです。むさ苦しい雰囲気の映画が好きな人は好きだと思います。たった1週間しかなかった昭和64年、時代は移り変わっていくが、事件に関わった人たちは永遠に昭和64年に取り残されているということが、うまく描けています。そして時効まで1年というところで、事件が急展開を見せていきます。この映画の見所は、刑事、警務、加害者、被害者、報道、それぞれの人物の思惑がうずめき合い、人間味が感じられるところです。内容は重苦しく、昭和から平成、そして令和へと移り変わった今、時代の流れとともに置き去りにされた問題は一体どれぐらいあるのだろうかと、コロナ渦の今だからなおさら考えざるをえません。終始人間くさくて最高です！

「64-ロクヨン-(前編＆後編)」は、映画版とドラマ版を観ました。横山秀夫さんの小説がベースになっています。映画版はドラマ版とはまた違った雰囲気を感じたのは、主人公の三上役を演じていたのが、映画版は佐藤浩市さんで、ドラマ版がピエール瀧さんと、かなりタイプの異なる俳優さんが演じていた事も影響していたと思います。映画版の64は、前編と後編と分けられて上映され、同時期にTBSでD県警シリーズを放送していたので、これらを引っくるめて観ると世界観が広がって面白かったです。人間関係が複雑で、サスペンス作品としても十分に良い作品に仕上がっています。新聞記者たちと三上とのやり取りをするシーンがドラマ版同様に、新聞記者たちがいきり立つのには苦笑いしてしまいました。こういうシーンを一つ一つ作り上げていく事で、ドラマ性を高めていったのだと思います。少々演技に違和感を感じる部分があったものの、比較的原作に近いキャラクターが構築されていましたので、「64」という世界観は十分に伝わってきました。原作を読んでいない人でも楽しめる内容になっており、刑事系サスペンスドラマが好きな人には、この4時間という大作は気に入るのではないでしょうか。